人が比較でしか幸福を測れない理由

幸福には単位がない。

体重はキログラムで測れる。気温は摂氏で測れる。距離はメートルで測れる。だが、幸福を測る単位は存在しない。「今日の幸福度は73ハッピーです」とは言えない。

だから人は比較する。他の誰かと。昨日の自分と。あるいは、想像上の「あるべき自分」と。それ以外に、自分がどれだけ幸福かを知る方法がない。

隣の芝が永遠に青い理由

レオン・フェスティンガーは1954年に社会的比較理論を提唱した。人間は客観的な基準がないとき、他者との比較によって自分の能力や意見を評価する、という理論だ。

幸福にも同じことが当てはまる。幸福の絶対的な基準がないから、人は周囲を見渡す。友人の昇進。同僚の結婚。SNSに流れてくる誰かの旅行写真。それらと自分の状況を並べて、自分が「まあまあ幸せ」なのか「不幸せ」なのかを判定する。

問題は、比較の対象が常に上方に偏ることだ。自分より幸せそうに見える人間ばかりが目に入る。これはSNSによって劇的に悪化した。かつての比較対象は近所の人間や職場の同僚に限られていた。今では世界中の「幸せそうな人間」が比較対象になる。

あなたの幸福は最初から誰かの書いた脚本の上で踊っているだけだったかもしれない。あなたが欲しいと思ったものは、本当にあなたが欲しかったものなのか。それとも、誰かが持っているのを見て欲しくなったものなのか。

順応という名の裏切り

幸福研究の中で最も残酷な知見のひとつが、ヘドニック・トレッドミル(快楽の踏み車)だ。

人間は良いことにも悪いことにも順応する。昇給しても、新しい家に引っ越しても、恋人ができても、一定期間が経てば幸福度は元のレベルに戻る。Dienerらの研究によれば、人間の幸福度には「セットポイント」があり、大きな出来事による変動も、やがてはこの基準線に回帰する傾向がある。

これはつまり、どんなに幸福を追求しても、あなたの幸福度はほぼ同じ場所に留まり続けるということだ。走り続けているのに、景色が変わらない。虚空をつかむように、手を伸ばしても指の間から零れ落ちる。

それでも明日の朝また幸せを冀う。そのこと自体が、この踏み車の動力源だ。

比較できない幸福

だが、すべての幸福が比較によって測られているわけでもない。

たとえば、風呂に入ったときの気持ちよさ。日向で目を閉じたときの温もり。好きな食べ物を口にした瞬間の味覚的な快。これらの身体的な幸福は、他者との比較を必要としない。誰かの入浴体験と自分の入浴体験を比較する人間はあまりいない。

ところが、地位、収入、容姿、学歴、キャリア、人間関係といった社会的な幸福は、ほぼすべてが比較によってしか評価できない。そして人間が「幸福」と呼ぶものの大部分は、この社会的な幸福に分類される。

つまり、人が比較でしか幸福を測れないのは、人が幸福と呼んでいるものの多くが、そもそも比較の中でしか存在しない種類のものだからだ。

アンカーのない海

心理学にアンカリング効果がある。最初に提示された数値が、その後の判断に影響を与えるという認知バイアスだ。

幸福にもアンカーがある。ただし、そのアンカーは常に動いている。友人の成功がアンカーになり、SNSのタイムラインがアンカーになり、過去の自分の「あのときは幸せだった」という記憶がアンカーになる。そしてアンカーが動くたびに、あなたの幸福の評価も揺れ動く。

私という凡庸は、比較の海の中でいっそう際立つ。誰かの傑作の隣に並んだとき、自分の作品がどれだけ小さく見えるか。誰かの成功の隣に立ったとき、自分の日常がどれだけ退屈に見えるか。

測れないまま生きる

「比較をやめましょう」というアドバイスは、至るところに溢れている。そして、そのアドバイスはほとんど機能しない。

比較は意志の問題ではなく、認知の構造の問題だからだ。目の前にリンゴとミカンがあれば、脳は自動的に比較を始める。幸福についても同じだ。他者の状況が視界に入る限り、比較は止まらない。「比較をやめろ」は「考えるのをやめろ」と同じくらい無理な要求だ。

幸福という自殺が示唆するように、幸福を追求すること自体が幸福から遠ざかる運動になりうる。だとすれば、「自分は幸せかどうか」という問いを立てること自体が、すでに罠なのかもしれない。

幸福には単位がない。測れないものを測ろうとするから苦しくなる。だが、測らずにいることは、人間にはできない。

比較しなければ幸福がわからない。比較すれば幸福が消える。その間で、あなたはこれからも揺れ続ける。

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怪物の口に幸福が吸い込まれる

幸福の総量を最大化する。それが正しいと言われてきた。しかし1974年、ロバート・ノージックはたった一つの問いでその前提を破壊した。もしある存在が、他の全員よりも圧倒的に多くの快楽を得られるなら、功利主義は全員の取り分をその「怪物」に差し出すことを要求する。 あなたの幸福は計算の端数だった。切り捨てられた。 幸福を貪る口 1974年、ロバート・ノージックは『アナーキー・国家・ユートピア』のなかで一つの思考実験を置いた。 功利主義は、効用の怪物の可能性によって困惑させられる。怪物は、他の人々の犠牲から、その人々が失う以上に圧倒的に大きな効用の増加を得る。 仕組みは単純だ。功利主義の原則に従えば、社会全体の幸福を最大化する資源配分が「正しい」。ここに一人、あらゆる資源からとてつもない快楽を引き出す存在が現れたとする。りんご一個で他の百人分の快楽を得る。映画を一本見れば千人分の歓喜を感じる。 功利主義はこの怪物にすべてを差し出すことを要求する。他の全員が飢えても、怪物の快楽が総量を上回る限り、それが「最善」だと計算は告げる。 ノージックが示したかったのは、功利主義が論理的に正し

By Sakashita Yasunobu

綱を引く手が一本ずつ消えていく

あなたは集団のなかで、少しずつ消えている。 それは比喩ではない。測定可能な事実だ。19世紀末、フランスの農学者マクシミリアン・リンゲルマンは、人が集団で綱を引くとき、一人あたりの力が確実に減少することを発見した。人数が増えるほど、個人は薄まる。誰のせいでもなく、誰も怠けているわけではなく、ただ構造がそうさせる。 もしあなたがいま、何かのチームに属しているなら、あなたはすでに全力を出していない。そしてそのことに、おそらく気づいてもいない。 綱を引く手が教えたこと リンゲルマンの実験は素朴だった。 1880年代から1900年代初頭にかけて、彼は農業機械の効率を研究する過程で、人間が集団で水平方向に荷を押したり引いたりする際のパフォーマンスを測定した。その結果は1913年に報告されている。一人で綱を引くとき、その人間は持てる力をすべて発揮する。二人になると、一人あたりの出力は約93%に落ちる。三人で85%。八人になると、49%。半分以下だ。 この数字の意味を考えてみてほしい。八人で綱を引いているとき、あなたは一人のときの半分も力を出していない。しかもそのことに自覚がない。全員が

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嘘が真実を食い尽くす朝

「この文は嘘である」 この一文を前にして、あなたは立ち往生する。もし真だとすれば、文の内容に従って偽になる。もし偽だとすれば、「嘘である」という主張が間違っていることになり、真になる。真だと仮定しても偽だと仮定しても、反対の結論にたどり着く。出口がない。 これは言葉遊びではない。2300年以上にわたってこの問いに取り組んできた哲学者と論理学者たちは、いまだに合意に至っていない。解決策はいくつも提案されてきた。どれも、別の問題を抱えている。 あなたが自分自身について何かを語ろうとするとき、同じ構造がそこにある。 循環の入口 試しにやってみてほしい。「この文は嘘である」が真か偽か、判定する。 真だと仮定する。この文は「嘘である」と主張しているのだから、偽になる。仮定と矛盾する。 では偽だと仮定する。「嘘である」という主張が偽ということは、嘘ではない。つまり真になる。やはり仮定と矛盾する。 どちらに転んでも矛盾する。そしてこの矛盾は、推論のどこかでミスを犯したから生じたのではない。前提そのものに埋め込まれている。 エピメニデスの不発弾 よく混同されるが、古代ギリシアの

By Sakashita Yasunobu

何でも飾れる額縁だけが残った

1917年、マルセル・デュシャンは既製品の男性用小便器に「R. Mutt」と署名し、「泉(Fountain)」と名づけてニューヨーク独立芸術家協会の展覧会に出品した。拒否された。それだけの話だ。だが「それだけ」のはずの出来事が、それ以降のすべての芸術を汚染した。美しさも技巧も素材の選択も関係ない。署名ひとつ、提示の身振りひとつで、便器が「芸術」を名乗れる。そしてその瞬間から、「芸術とは何か」という問いは回答不能になった。回答不能のまま、100年以上が過ぎている。 目で見えないものが芸術を決める 1964年、アンディ・ウォーホルはスーパーマーケットに並ぶブリロの箱と見た目がまったく同じ「ブリロ・ボックス」をギャラリーに置いた。哲学者アーサー・ダントーは、この事態に根本的な問いを見出した。視覚的に区別できない二つの対象のうち、片方だけが芸術である。では芸術を芸術にしているのは何なのか。 ダントーの答えは「アートワールド」だった。芸術作品を芸術たらしめるのは知覚可能な性質ではなく、理論と批評と歴史が編み上げた解釈の共同体、その「理論的雰囲気」なのだと。あなたには何も見えていない。文字

By Sakashita Yasunobu